网友评论：蒙古草原音乐会

Lenna

刚看完蒙古草原音乐会,很是激动.回来立刻来发帖子了:)

今天晚上的音乐会主要展示了蒙古族的喉音艺术"呼麦",长调,叙事曲,马头琴,抄儿等几个品种.对于每一个节目,我都有一些感想,这里与大家探讨一下.

1.呼麦唱法.

今晚的呼麦曲目,据萧老师介绍一共运用了5种.并分别为我们做了演示.它们的具体名称我不能都记住,但根据我得理解,实际上可以大致分为在中间持续音声部下方和上方扩加复音声部两大类.

我个人认为，呼麦其实严格说起来并不算是民间普及的一种音乐形式。

首先， 呼麦唱法本身的技术性是很高的，并不是每一个蒙古族人都会唱，需要经过专门的训练，有些甚至要学上好几年的时间。光这一点就使他的传播者数量受到了限制。

其次，运用呼麦唱法的歌曲内容，大多数都是赞颂蒙古族英雄成吉思汗的，今天晚上演唱的《满杜拉罕赞》以及另外一首当地有名的《圣主成吉思汗》等等，都是如此。而演唱呼麦的场合也大多是在盛大的节日庆典上。

2、民间艺人演唱的叙事曲

我喜欢这位民间艺人。我感觉今天晚上最接近蒙古族寻常百姓生活的，最能反映蒙古族百姓审美趣味的应该是这位民间艺人的表演。

首先，他的演唱在具有旋律性的同时，与方言的结合很紧密。有些是说唱结合。当然这与他演唱的民歌体裁本身也有关系。但，从他演唱时的润腔中，仍然很明显的体现了这一特点。

其次，他的发声法很有特点。尤其是在低音区，好像是有一点压喉头，并且运用胸腔共鸣、强调音头等等。有些感受，愧于语言表达能力有限，形容不出来，呵呵：）

第三，这位艺人的演唱，在音色上的讲究并不多，也谈不上什么演唱技巧，他演唱的特点更多的是体现在节奏变化和力度变化上。它通过多边的节奏、起伏明显的力度变化来体现情绪的波动，把乐曲表现得十分生动。此外，他的肢体动作、面部表情等等也发挥着作用。可以说，他的演唱出了“声带”以外还运用了很多其他的因素。

3、长调

今晚演唱长调的女歌手是当地很有名的艺人。但是我个人感觉，她的演唱在表现了蒙古族特有的“嗖音”之外，似乎也让人感觉到，她曾经经过一些声乐训练。当用马头琴演唱时，体现的还不是特别明显，但是在用钢琴伴奏的时候，这一点就表现得很突出。大家如果有去听得话，可以回忆一下，当她演唱高音区的时候，尤其是高音迅速往下一个八度的大幅度下滑那个润腔的时候，两种唱法的对比（马头琴伴奏，和钢琴伴奏）十分明显。马头琴伴奏的时候，高音区嗓音偏细，音量也小，有阻塞感；而用钢琴伴奏的时候，她明显把喉咙打开了，声音较为圆润一些，给人的感觉较“通”。

另外，在感情表达上，马头琴伴奏时的演唱显得较为自然，钢琴伴奏的时候感觉舞台表演的味道更多。当然，我并不是说这种形式不好。只不过他的艺术加工成分更多，离朴素的东西较远了，但仍然还是保留了原来长调的特点，也是民间音乐结合现代艺术元素，现代审美观念的一种形式。

4、马头琴、抄儿、四胡

前面说的都是声乐方面的。这里想集中谈一下对器乐演奏的感想。

抄儿：感觉这个乐器的声音与“呼麦”的感觉非常相似——都有一个持续音声部，另有一个旋律声部。不知道蒙古族音乐，是先出现了抄儿这个乐器还是呼麦唱法。呵呵：）

马头琴：感觉和“长调”相通。最明显的体现是马头琴的颤音、揉弦、滑音等等和长调中的大滑、嗖音非常相似。可以说蒙古族人将情感寄托在马头琴上，借着琴弦唱长调。

（其实，地方乐器与当地民歌曲调、润腔、音色等相似的例子很多，几乎各个地方都有这样的例子）

四胡：无论今天演奏的大四胡还是小四胡，其音色都与前面两种不太一样。尤其是后面用小四胡演奏的《八谱》。四胡的音色比较明亮，外扬；而前两种的音色有些涩、哑，更为内敛一些。我在想，四胡是蒙古族自古以来就有的乐器，还是从其他民族或地区传入的？这个问题还请知情人士解答。呵呵谢谢啦：）

最后我还想比较一下三种乐器的演奏技法。

马头琴：可能与这位演奏者本身有关系，我感觉，今晚马头琴的演奏是三种乐器中较为“华丽”的。光从演奏过程中揉弦运用的频率，就使得整个乐曲的音色显得十分圆润、精致，让人的感觉也是显得特别的“讲究”。此外，运弓上，演奏者也通过力度的控制，（不知是有意还是无意）避免了一些擦弦时发出的“沙沙”的摩擦声，使声音显得比较“干净”，这也使人在听马头琴演奏的时候感觉比较考究一些。

抄儿：随时同一个人演奏，但明显与马头琴演奏形成对比。首先，他很少运用揉弦，声音几乎是直的，并没有经过刻意的润色；另外，演奏抄儿时，擦弦发出的哑声很多，不经意发出的泛音也很多。如此一来，抄儿的演奏就给人更为古朴的感觉。

四胡：虽然其音色与前面两种有很大不同，前面我也有过该乐器是否“纯正”蒙古族乐器的怀疑，但今晚民间艺人的演奏技法却很有当地特点。首先是运用手指拨弦：有时造成一种类似马蹄节奏的音响、有时又是给人造成在马背上颠簸的动态，另外在唱腔当中穿插既为唱词过渡，又使音乐形象更为生动；另外，和他的唱腔一样，他在运弓力度上，节奏上也十分的灵活多变，与他的“唱”相互呼应；四胡演奏的颤音或者滑音（包括揉弦）更多的是对其唱腔的一种模仿，而且我感觉其中很大一部分应该是与其唱词的字调、语言节奏相一致的，（这好像与前面马头琴的揉弦、颤音不太一样）。当然也有与日常生活事项相结合的，比如说唱艺人解说的《八谱》的三种不同演绎（后一种与骑马的关系）。

总之，看完这场音乐会，觉得收获很多、启发很大。听说下星期还有朝鲜族的，开心死了。

上海音乐学院音乐学论坛： http://musicology.cn/bbs/dispbbs.asp?boardid=9&id=1191&page=1